淺析《雜牌軍》背后的歷史

陳建波

《雜牌軍》這部長篇小說（人民文學(xué)出版社2012年6月出版）寫的是抗戰(zhàn)中一支雜牌軍隊(duì)由鼎盛走向覆亡的過程。這支軍隊(duì)的藍(lán)本原形，取材于抗戰(zhàn)時(shí)期占據(jù)在江蘇泰州地區(qū)的蘇魯皖游擊部隊(duì)，它的首領(lǐng)李明揚(yáng)、李長江，時(shí)稱“泰州二李”，亦即小說里所講的“吳尚二黎”。

顧名思義，雜牌，即非嫡系。但這支軍隊(duì)之雜，遠(yuǎn)超過一般意義。它非但沒有蔣氏嫡系的印記，甚至連西北軍、東北軍、川軍、滇軍等軍閥部隊(duì)都不如。說穿了，它就是一支因國民黨抗戰(zhàn)正面戰(zhàn)場潰退留下一個(gè)特殊產(chǎn)物。但就是這么一支雜蕪不堪，以“抗日”口號(hào)和江湖義氣為維系的武裝隊(duì)伍，卻在抗戰(zhàn)初、中期，參與并制造了兩個(gè)重大歷史事件，深刻地影響了抗戰(zhàn)以及抗戰(zhàn)后的歷史進(jìn)程。

前者，是黃橋戰(zhàn)役；后者，是臭名昭著的“曲線救國”策略的產(chǎn)生。

先談一談黃橋戰(zhàn)役。1940年初，新四軍江南指揮部執(zhí)行開辟蘇北的戰(zhàn)略任務(wù)，渡江北上，先頭部隊(duì)進(jìn)入蘇魯皖游擊部隊(duì)防區(qū)，首度摩擦，二黎所部敗績，但新四軍方面勝而不追，趁勢表明要借道東進(jìn)?！岸睢睘榍猩砝嬗?jì)，縱放新四軍從防區(qū)通過。爾后，新四軍與國民黨江蘇省主席韓德勤所轄勢力幾度交鋒。韓德勤聚集重兵向新四軍駐地黃橋發(fā)動(dòng)進(jìn)攻。三路進(jìn)攻部隊(duì)中，“二李”為其中一路。新四軍針對(duì)進(jìn)攻，采取了拒、打、拉的區(qū)別戰(zhàn)術(shù)，抵御韓部八十九軍、獨(dú)立六旅和“二李”?！岸睢惫簧钪O默契，在此戰(zhàn)中按兵不動(dòng)，結(jié)果，新四軍大勝，乘勢東進(jìn)，與南下的八路軍會(huì)師，實(shí)現(xiàn)了貫通南北的戰(zhàn)略意圖。國民黨方面，就此在蘇中蘇北實(shí)力喪失殆盡，失去了主導(dǎo)權(quán)。

再說“曲線救國”。黃橋戰(zhàn)役之后，日偽對(duì)這塊仍在國民黨勢力控制下的蘇北地盤垂涎三尺。尤其是汪偽政權(quán)，自成立以來一直缺乏基本武裝力量，處于空架子狀態(tài)。汪精衛(wèi)對(duì)于“二李”部隊(duì)心存覬覦，一心想將它收歸己有。日偽協(xié)同，針對(duì)“二李”采取了利誘和武力威逼兩種手段，強(qiáng)迫其易幟歸降。時(shí)值1941年，抗戰(zhàn)處于最為艱難的階段。以“二李”為代表的處于淪陷區(qū)活動(dòng)的國軍武裝，生存環(huán)境愈加艱難。重慶國府無法顧及到他們，任其自生自滅。在這樣的形勢下，“二李”施行了一條所謂妙計(jì)：分兵兩支，一支打原來的旗號(hào)，離開泰州下鄉(xiāng)堅(jiān)持；一支投降日偽，企圖以泰州城為依靠，互為犄角，暗中聯(lián)絡(luò)，形分神不分。

但是，由于這支雜牌部隊(duì)首開大建制投降日偽的先河，隨即國民黨部隊(duì)附應(yīng)投敵者不計(jì)其數(shù)，大量雜牌軍打著“曲線救國”的旗號(hào)，淪為偽軍，成了抗戰(zhàn)史上中國軍隊(duì)難以洗刷的恥辱。而這樣的“妙計(jì)”，最后也因?yàn)橹邢聦榆姽俦煌魝蔚姆只呓舛飘a(chǎn)。“二李”最后的結(jié)局，一為日本人下毒致殘，一被日軍掃蕩俘獲。這支雜牌部隊(duì)就此為歷史塵埃所湮沒，不復(fù)為人所記。

小說的內(nèi)核重點(diǎn)部分，是“吳尚二黎”（即泰州二李）。它的象征性不言而喻?！岸枥Ь场?，是戰(zhàn)、降兩難，“二黎策略”，是戰(zhàn)、降并行。二黎的選擇，正是所謂的“正面戰(zhàn)場”和“曲線救國”平行的方式。二黎如同一張牌的正反面，蔣汪豈非如此？當(dāng)時(shí)，蔣介石和汪精衛(wèi)一個(gè)抗日圖存，一個(gè)變節(jié)投降。蔣汪二人的不同選擇，或許恰恰是國民黨統(tǒng)治集團(tuán)在民族困境中的兩條道路的選擇。最終，歷史是仲裁者，它給出了另外的答案。無論迫于什么樣的形勢，在民族的生死存亡面前，投降賣國的選擇是永久的恥辱。

在創(chuàng)作這部作品時(shí)，筆者有意避免全景式的描述，在歷史事實(shí)和小說藝術(shù)加工上巧妙結(jié)合、另辟蹊徑，將日、偽、國、共、雜五方勢力矛盾的集中點(diǎn)，落實(shí)在一個(gè)小人物的身上，大處著眼，小處入手，以涉及者和旁觀者的雙重視角，展現(xiàn)出那個(gè)非常時(shí)期錯(cuò)綜復(fù)雜的矛盾糾葛。一位身世曲折復(fù)雜的年輕女教員賈慧，背負(fù)著往昔的秘密，潛居吳尚。卻在一次日軍的轟炸中鬼使神差般地聲名鵲起。她所刻意隱瞞的過去，隨著她和吳尚軍民中各式人物的交往，逐步揭開了神秘面紗。她之后的生活，與這支雜牌軍隊(duì)的存亡糾纏為一體，難分難解。她個(gè)人生活愛恨情仇的糾結(jié)，也是這支軍隊(duì)進(jìn)退維谷的寫照。

小說中除賈慧外，塑造了諸如林峰、程興柱、許督軍、黃參議等各類正反型人物，通過對(duì)這些人物的描寫，有力地渲染、襯托了這支雜牌軍隊(duì)悲壯且無奈的覆滅過程。以細(xì)節(jié)來敘述歷史，以蕓蕓眾生來體驗(yàn)歷史，從俯瞰的高度逐步地放低并浸沉入個(gè)體世界，從而使得歷史變得鮮活起來，具有了強(qiáng)大的震撼力和生命力。

這部作品起筆于“皖南事變”之后，收筆于“太平洋戰(zhàn)爭”爆發(fā)。這一個(gè)階段，在中國抗戰(zhàn)史上，處于黎明前的黑暗時(shí)期。一部分人看不到希望，動(dòng)搖了抗日的信心。但更多的人在這看似渺無勝機(jī)的絕境中，堅(jiān)持了下來。歷史往往是在關(guān)鍵時(shí)間的節(jié)點(diǎn)和矛盾節(jié)點(diǎn)上發(fā)生改變，而這種改變的后效，往往是多年之后才能顯現(xiàn)。

這是歷史的魅力，也是小說的魅力——————